鸟叫唤着，落日的网，对着那些跪倒在黄昏的人，魔幻现实主义的批判，深深地烙印在这部影片的奇妙情景之中。

在一个神秘的没有谎言的地下王国，居住着一位向往人类世界的公主，但当她来到了人类世界，强烈的阳光刺瞎了她的双眼，她忘记了自己来自哪里……在人间，她经历了种种磨难。父亲一直在寻找她，等待她回到幸福的地下王国。可是，现实中的奥菲利亚只是一位被公主灵魂寄居的小女孩，残酷的现实逼迫着她接受了潘神的考验。

《潘神的迷宫》这部西班牙电影很神奇，它借助一个小女孩奥菲利亚充满幻想的视角，构筑出了一场童话与现实相互交织的神奇经历。其实，这部影片所设定的童话魔幻部分，与小女孩现实中生活的环境息息相关。这部电影采用了魔幻与现实并行的双重叙事策略，植根于二战所带来的社会问题思考，呈现出了一种寓言式的神奇效果。

其实，潘神作为整部电影的核心人物，既是贯穿整部影片的一大线索，同时也极大地丰富了影片的文化内涵。潘神作为主人公奥菲利亚将现实与幻想的连接点，一步步地指引着小女孩奥菲利亚寻觅幻想中的幸福生活，在映照人性的同时，实际上也同样在探索着潘神的生命之欲与影片价值取向之间的关系。

奥菲利亚

《潘神的迷宫》

01、潘神传说在西方文化视野中的演变，人性欲望的化身

所谓的潘神，在古希腊神话中被设定为掌管着森林自然、万物生命庇护的牧羊人，半人半羊的人物造型，因此他也被称为牧神。他生活的故乡是宛若世外桃花源的阿卡迪亚地区，在那里可以尽情享乐，逐渐成为了一种人性欲望的化身。

在公元前6世纪希腊的古风时期，潘神形象被描绘得十分重口味，浓密的毛发和夸张的生理特征，成为了潘神形象的深刻印记。进入希腊的古典时期，潘神形象被装饰得更加美化，在美与丑的哲学论辩中，凸显出了一种更为饱满的、生命强力的潘神形象！

在西方神话体系的演变中，潘神常常与自己的好朋友酒神一起出现在流传的民间故事之中。比如，酒神曾经被宙斯化作一头雄性山羊，从未逃过了赫拉女神的迫害，所以他们都具有了一种山羊化身的独特身份，希腊人对于他们的崇拜也具有了接近相同的价值取向。在酒神节的狂欢仪式中，人们都会合唱山羊之歌表示庆祝。

绘画插图中的潘神形象

回溯西方的文化历史，葡萄与潘笛是潘神形象的两大附属物件。在西方的许多绘画作品中，就常常表现出这样的一个场景：酒神巴库斯、萨提尔和潘神在葡萄树下欢愉自得，表现出一种极致的世间狂欢。

从神话传说到魔幻电影，影片《潘神的迷宫》中的潘神形象依旧保留了固有的羊角、羊蹄的山羊特征，同时有意识地将其脸部进行黑暗系魔幻主义的刻画，显得有点深不可测。故事的女主人公奥菲利亚在面对现实中继父的残忍和冷漠之时，她勇敢地选择了接受潘神的挑战。

这里的潘神虽然外表丑陋，但是内心善良，他耐心地帮助小女孩奥菲利亚一步步地跨越了自我救赎过程中的艰难险阻，最终实现了灵魂的蜕变。

影片中的潘神形象

在影片中，潘神形象俨然摒弃了传统神话语境中绝大部分的恶，反而成为了一种人性本真的化身，不过也适当保留了其原本欲望层面的体现。

比如，在与小女孩奥菲利亚初次相遇的时候，潘神立刻就被小女孩身上散发的青春气味所吸引。而当奥菲利亚因没有信守承诺而导致两只随从精灵被残忍屠杀时，被激怒的潘神本可以放弃她而另觅其人，但是他最终还是信任了奥菲利亚身上呈现出来的青春可能性，于是给予她第二次机会。

潘神作为一种西方文化语境中的独特符号寓指，潘神形象自诞生以来，就裹挟了一层隐晦着矛盾冲突与不幸命运的悲剧色彩。所以，从这一点来看，这部影片的悲剧结局似乎早已经注定。

奥菲利亚

02、这部影片采用了双重叙事策略，暗含深层次的现实隐喻

在虚幻和现实之间来回穿越，虚实两段故事有着截然不同的色调布景，这部影片借助了一种光怪陆离的双重叙事手法。很明显，现实中的炮火与战争是故事的主线，在西班牙北部的小城，弗朗哥法西斯政府横行霸道，残害生民，到处都是一片生灵涂炭的萧瑟景象。与此同时，山中的游击队员们采取了积极的应对行动，甚至在军营里处处都安插着卧底，战争局势一触即发。值得一提的是，电影故事主线的布景是以绿和灰为主的，暗沉怀旧的色调与当时的环境相得益彰。

而在小女孩奥菲利亚的幻想世界中，她原本是生活在富丽堂皇的地下王国的一位公主。当她来到这个世界之后，强烈的阳光刺瞎了她的双眼，于是她忘记了自己来自哪里……在潘神给予了小女孩一次又一次的考验之后，潘神复杂的性格依旧具有很大的迷惑性，俨然是一个矛盾性的角色，这种矛盾性也暗示着着小女孩内心中那一种混沌、不成熟的心理状态。

在现实中，身为法西斯军官的继父有着依靠儿子完成独裁统治的野心，只不过最后的游击队断送掉了他盲目自大的野心。电影的最后悲惨一幕，倒在血泊里的奥菲利亚，鲜血滴在了迷宫之中。在闪耀的金色光芒之中，她的灵魂仿佛回到了本属于她的地下王国。原来，选择是否牺牲弟弟，才是对于她最为重要的一项人性考验。

奥菲利亚

小女孩奥菲利亚的灵魂终于回到了童话般的地下王国，可是当金光散去，现实中的奥菲利亚仅剩下一口残喘，鲜血缓缓地流淌着，宁愿用自己的鲜血打开通往幸福的王国大门，也不愿用无辜者的，这便是整部影片最大的现实隐喻。令人感到一丝安慰的是，她最终抱着希望与理想离开了这个世界。其实，自从小女孩奥菲利亚跟随母亲来到这个独裁的地方，奥菲利亚就因为太多的暴力与压力，而毅然选择了童话中的幻想世界。

三个谎言式的超现实任务，或许都是小女孩奥菲利亚一个人的臆想而已，以此来帮助自己逃脱灰暗的现实！

这部影片就和《水形物语》一样，在精致复古的角色造型以及复杂深刻的隐喻背后，尝试着借用奇幻来影射现实。毕竟，《潘神的迷宫》被定为是一部西班牙魔幻现实主义电影，影片由童话与现实两条并行的主线构成，童话是关于公主重回地下王国的经历，而现实则是独裁军队围剿游击队的故事。

在影片的奇幻包装背后，隐藏的是对于西班牙内战的一个完整隐喻和深刻反思。比如，在小女孩奥菲利亚接受的第一个任务中的蛤蟆怪，隐喻的是没落腐朽，吞噬民脂民膏的波旁王朝。蛤蟆怪肚子里面的钥匙就是年王朝覆灭之后，打开西班牙未来大门的一枚钥匙。而小女孩被沾染的新衣服，则预示着即使王朝覆灭，人们仍旧接受着浑浊不堪的统治。

一种种、一层层的现实隐喻，被严密地包裹在影片故事线的叙事之中，交织在人性、战争以及仇恨的最深境地！

03、从神话传说到魔幻电影，穿梭在童话与现实之中，或许童话不止一种颜色！

确实，童话来自幻想，同样也来源于现实，童话世界向来是一个独立的神奇世界。在我们传统神话中，无论是古老的《奥德赛》《贝奥武甫》，还是现代的《魔戒》或《纳尼亚传奇》，都是以人类英雄的视角深入魔界，继而与邪恶的妖魔进行搏斗，然后回归人类世界。

《魔戒》剧照

而这部电影《潘神的迷宫》里的童话故事结构却完全倒了过来，主角并非传统的人类，而是地下王国的公主。她所经历的魔界不是传统童话中的鬼怪之地，而是人类社会，公主眼中的怪物也同样指向我们人类。最后，公主的归宿，就是逃避人类，回到没有痛苦与谎言的地下王国。

这种略显荒诞的故事情节安排的背后，其实是对于传统童话叙事的一次全面解构。如果我们对比传统的一些用童话来影射现实的影视作品，就会发现《格列佛游记》《狮子王》《冰川时代》这样的电影叙事层面显得陈旧单调，而《潘神的迷宫》则大胆地选择用童话来颠覆现实，将战争对于摧残人生的痛苦以及人类纯真的失落，赤裸裸地展现在我们面前。

《潘神的迷宫》剧照

或许，所谓的童话，并不仅仅是同一种宛若娇艳玫瑰的颜色！它同样可以是讽刺的、暗喻的以及充满批判色彩的。