曹文轩

儿童文学作家，代表作品有小说《草房子》《青铜葵花》《山羊不吃天堂草》《根鸟》等，国际安徒生大奖中国唯一获奖作家。

▼

在儿童文学与插画这个大题目下，我想谈一个话题，这就是中国文学与外国艺术的联姻，或者说是中国儿童文学与外国插画的联姻。

▲年大奖得主罗伯特?英潘（澳大利亚-）作品《书中花园》

那年在意大利博罗尼亚国际童书展上闲逛，突然发现中国少年儿童出版社展台的墙上有一幅非同寻常的画，马上被它强烈吸引。欣赏了许久以后，我问他们这幅画为何人所做，得知作者是德国著名插画家苏尼亚。他们说我的眼睛真毒，居然一眼就看到它的非凡。我再三端详它，心中慢慢有了一个期望：如果我的作品也能够有如此品质插画，将是一件多么令人愉快的事情。但是这个念头一直藏在心中，因为我知道做这样一件事并非易事。但是不久，中国少年儿童出版社的领导和编辑对我说，他们很想做一些事情，让国外的画家为我的一些作品做插画。因为各种各样的原因，我还在犹豫时，他们就已经通过各种渠道找到一些著名的国外插画家。事情的顺利远超预料，工作很快就开始了。于是我们今天就有了一套名为《世界著名插画家插图版》。

在此，我必须要说的是中国并非没有如此水平的画家，但是中国缺少如此水平的插画家，中国高水平的画家没有走到插画这个领域里。也许他们对插画有着误解，做一个插画家好像矮化了他们自己，他们不愿意放低身段。怎么就是放低身段了？这实在是一种糊涂的看法。我一眼看中那幅画的主要原因，可能是因为那种画的写实风格让我久违了。我一向偏向于写实风格的插画，在有创意的画与有功底的画之间，我往往更看中有功底的画，那种既需要大量的时间和足够的耐心，又非常讲究艺术的画，准确的光影，细致入微的层次，极其逼真的细节，出人意料的角度等等。

▲年大奖得主罗伯特·英潘（澳大利亚-）作品《丑小鸭》

如此插画已经几乎消失，而在儿童文学这里更是难得一见，我们现在能看到的插画大多为非写实的一派。这些作品的创作过程往往都非常短暂。当然，论作品水平高低是不能用完成时间的长短来衡量的，但毕竟是那些写实的作品可能更见功底。我的感觉很固执，就是觉得写实的插画现在更有份量，也更经得起反复欣赏。

所以在见到德国画家那样一种画风的作品时，我才会有那样的感叹和冲动。现在这些我所喜欢的画终于来到我的作品中，这是我的幸福。这些画的意义大概还不仅仅是它们对应诠释了我的文字，还在于他们是外国画家，他们身在异样的文化情景中阅读了我的文字来创作插画，与中国画家相比，他们面对我的文字一定是少感受到了一些东西，可能也一定多感受到了一些东西，这些东西一定是独特的，出人意料的。这就意味着因为有这些插画与我的文字融合，从而有了新的《草房子》，新的《青铜葵花》，新的《细米》等等。

▲年大奖得主罗伯特?英潘（澳大利亚-）作品《书中花园》

记得在和巴西画家罗杰·米罗先生对话，我们共同完成的《羽毛》的时候，我指出了他画中让人意想不到的元素，比如他对中国青花瓷的情有独钟，因为我们总是与青花瓷相遇，渐渐变得无动于衷，而对他而言，青花瓷就是中国，感觉十分新鲜。因此，他将他的画大量画在了一只一只青花瓷的瓷瓶上，从而出现了不在我们想象世界中的画面，这些画面十分精彩，并意味深长。他给羽毛带来了很高的价值，这个价值非同小可。我想现在的《草房子》、《青铜葵花》等等，也一定因为这些插画家的不同文化理解，而无疑之中给他们带来了许多新的光彩。

我说一下《青铜葵花》那个封面，是一个西班牙画家画的，《青铜葵花》是写一个男孩和女孩之间的故事，那个男孩叫青铜，女孩叫葵花，青铜因为一场大火得了失语症，就不能再说话了。这个西班牙画家画了这个封面。这次我和张明舟在博罗尼亚书展中遇到了他，他和我有一段谈话。他说曹先生你知道那个画面为什么是那样的构图吗？是一个男孩和一个女孩，前面是女孩，后面是男孩，女孩的高度正好把男孩的嘴巴挡住了。为什么？他说因为哥哥不会说话，妹妹站在他的前面，用身体把他不会说话的嘴挡住了。我听了之后非常感动。

现在的儿童文学作品，据我所知，离开那些画大概是不行的，儿童文学是一个特殊的文学门类，与一般的文学门类的不同之处在于它有大量的画的引入。怎么找到更好的插画对于现在的中国儿童文学非常重要，我并不是说我们去朝拜国外的画家，我只是从这个角度讲画对儿童文学来讲是多么重要。

我随便再说一本图画书，名字叫《小野父子去哪了》，是我写的本子，其中的插画是由一个著名的意大利插画家来完成的。其中有一幅画，你看到那幅画的时候一定会震撼到，这个意思在我的文字里有，但是不明显。如果是一个不懂儿童文学的画家，一个不懂得为儿童文学做插画的画家，也许完全就把这幅画忽略了。是什么画呢？小野父子俩回来的时候是深夜，天空有一轮皎洁的月亮，月亮的面孔是小野的妈妈，小野的妈妈安静的望着，小野父子赶着毛驴驮着两大袋麦子回他们的故乡，那是他们灵魂的故乡。

▲《小野父子去哪了》

举这个例子就是想说明儿童文学里的插画的重要性。那些著名的插画家之所以认可我的作品，是因为他们看懂了我的作品，而能够被看懂，就是因为我数十年坚持的文学观奏效了，简而言之，就是艺术至上，美至上的文学作品，其中的文字才具备超越时空的力量。

很庆幸，在国际安徒生奖插画家奖50周年之际，中信出版集团等各相关机构共同努力，取得了IBBY（国际儿童读物联盟）官方授权，将散落于全球各地的大师真迹汇聚一堂，开启全国巡展计划。这项被誉为“插画界的诺贝尔奖”的奖项，是国际上公认的儿童文学作家和插画家的最高荣誉。我很高兴大家有这样一个机会在“世界插画大展-安徒生终身成就奖50周年展”一睹全球顶级插画家的风采，他们的作品共同展出是有史以来第一次，非常不容易。

横跨百年的传世经典

丹麦女王与IBBY官方授权

首度云集全球插画界“诺贝尔奖”大师代表作真迹

匠心集成《世界插画大展?安徒生终身成就奖50周年展》

安东尼?布朗、莫里斯?桑达克、罗伯特?英潘、安野光雅……

26位国际安徒生奖插画家奖得主9位已经遗憾离世

不言而喻的珍贵与稀缺

远渡五大洲，三大洋

4月登陆上海

错过，就等于错过半个世纪的艺术之美

近幅真迹作品豪华阵容

于方寸之间毕现艺术之光辉

直面艺术大师恢弘美学世界

展馆设计融入炫酷科技与丰富趣味互动

打造前所未有的艺术观展体验

尽在.4.29—7.28，上海静安雕塑公园艺术中心

让孩子获得开放视野、创意可能

让家庭重塑多元认知、审美水位

年万众瞩目，绝不容错过！

购票信息，点击“阅读原文”

(本文整理自年6月23日曹文轩在安徒生魔法乐园发布会上的演讲，有删节。)

-End-

编辑：杨梦迪.04.06

近期新书一览，点击书封即可看到有关内容！