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来源：中国诗歌网（CNshige）
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纪录片《山羊胡子》试图打破外界赋予李松山的种种标签用影像记录与勾勒一个更为真实的山羊胡子导演贾雨翔毕业于同济大学广播电视编导专业他惊叹于李松山诗中的泥土气味和生活质感决定将镜头对准这位放羊诗人来到他的家乡河南舞钢一起放羊、收玉米、进城领奖、喝酒谈天动身出发前，导演陷入了思考：从纪录片的角度该如何窥探和呈现这样一种诗意的生命状态？本片荣获“中国国际大学生纪录片大赛优秀记录长片奖”入围IM两岸青年影展、NewEra青年电影季李松山，笔名“山羊胡子”。年生，河南舞钢人。小学四年级时，因患脑膜炎落下后遗症，影响到语言和行动能力，不得不辍学回家。目前的生活围绕干农活，放羊。偶尔写诗，有诗歌发表在《中国诗歌年选》《诗江南》《星星》《诗刊》等刊物，入选《诗刊》社第36届“青春诗会”，获《诗刊》年度青年诗人奖等多个奖项。用影像抵达赤诚与诗意
文
贾雨翔
“自幼残疾”、“来自农村”、“热爱诗歌”、“身残志坚”，很多人听到围绕在山羊胡子李松山身上的标签时，可能会和我一样，想起几年前同样出名的诗人：余秀华。
也可能会想起范检导演的纪录片《摇摇晃晃的人间》，对励志的“底层诗人”形象心生感动唏嘘。
但符号化的词语毕竟只是对个体的粗糙概括，对一个诗人来说，也许诗歌才是抵达其精神世界的最好方式。当我抛开各种故事报道，认真读完了所有能找到的李松山的诗歌后，发现想象中的感动确实有些单薄。我惊讶于他诗歌中描绘的农村世界，仿佛把我记忆中老家河南的泥土和麦田铺上了一层梦幻的田园滤镜；惊讶于他心底对母爱的感知是那样深沉厚重，又不易察觉；惊讶于他关于爱情青涩又细腻的描绘，他对邻里日常视角充满浪漫的童趣，又夹杂对生活中苦难的悲悯。我好奇在这想象力和修辞技法背后，到底是一个什么样的灵魂。诗与生活的互文在动身出发前，我也陷入思考：该如何从纪录片的角度，窥探和呈现这样一种诗意生命状态？一方面，我想抛开既有的价值判断，在和他交往和观察中勾勒出更真实的山羊胡子。另一方面，又希望作为一部纪录片，可以延续他文字里独特的韵律和诗意的美感。当我再次瞥见手里诗集上他留下的一行行文字，一个词语突然闯入我的脑海——“互文”。是的，这个传统古诗词中常用的修辞手法，不正是代表了我所好奇的一切吗：那一行行诗句背后，诗人的双眼和灵魂所经历的一切生活本身。山羊胡子的诗句充斥着如此新鲜的泥土气味和生活质感，必然和他的生命日常存在着无法割舍“互文关系”。于是，我决定抛开传统纪录片以叙事说明为主的方式，回归诗歌文本，踏上一条探寻诗歌与诗人生活之间关系的旅行。诗歌与影像的交叠我的大学老师说过这样一句话，“如果导演内心里住着一个诗人，他的镜头自然会带有诗意"。当我与松山哥相遇时，内心的“诗人”似乎真的被唤醒、打动。镜头里，理发店里老板娘的剪刀，真的“如同银亮的铲子，正剪着生活之外的雪”（《致高丽》），夕阳的旷野里，牧羊人的羊群仿佛真的成为了“唯一的动词”（《自画像》），靠在火车上的睡梦里，窗外的匆匆的景色，仿佛真的如同记忆里无法邮寄的闪烁星辰（《畅想曲》），母亲在菜地里浇菜，仰拍视角下的佝偻的身躯仿佛真的接住了磅礴的雨（《雨的潜台词》），一同走在异乡凌晨的马路上，轿车也如同激素过剩的斗牛，与故乡的距离也不过是一杯酒环绕舌苔直奔肠胃的距离（《在宛城》），而和旧友酩酊，低过桌面的酒杯是否真的又低过了那谦卑的半生（《给召哥》）......在前后不到20天的拍摄里，曾经脑海里的诗句和眼前以及镜头里的一幕幕，似乎正在跨越某种界限重叠，现实的悲欢也在这种重叠里交织出一种奇妙的诗意，注入影像。直到在金黄的浓烟下，田野里他转过身，用笔写下我的三脚架和镜头，我知道这部片子的终于也等到了某一种停机的可能。“修辞的边界总是略小于生活”作为一名独立纪实影像的创作者，往往前期的策划、解说词、甚至每一幕的分镜脚本并不是主要的创作方式，漫长的等待和对于人物生命的理解判断才是拍摄的日常。我们常会感慨纪录片需要太多的“幸运”，如片中许多诗句和事件不期而遇的互文，比如片尾，最后一天告别时村口突然放起的烟花。当然也需要等待和准备，比如我时刻放在手边的相机，也像是松山时长低头记录的便签。但我想，能够相遇这些“幸运”，更重要的是因为，我们心底饱含着对这个世界的“真善美”最质朴的探索欲和表达欲，这种欲望充满着共同的赤诚与美好。和诗人拿起纸笔时脑海里流淌的想象和词句一样，我期待着手中的镜头随生命呼吸、岁月变迁刻录些许痕迹，而松山也期待着用文字珍藏此刻的动情、彼刻的浪漫。这种期待也让我们不知疲倦一次次地启程和上路。每一个用真诚刻录下的片段，之于漫长的岁月都有其意义。每一帧、每一笔，都是这土地和生活的气息，也正如同山羊胡子的那句诗，“你说，修辞的边界总是略小于生活。”影片中出现的李松山的诗
自画像可以叫他山羊，也可以叫他胡子。
在尚店镇李楼村
他走路的样子和说话时紧绷的表情，
常会引来一阵哄笑
如果您向他谈论诗歌，
他黝黑的脸上会掠过一丝紧张，
他会把您迎向冈坡，
羊群是唯一的动词；
它们会跑进一本手抄的诗集里。
说到风，他的虚无主义；
会掀翻你的帽子，揪紧你的头发。
你可以站着。或者和他一起坐在大青石上，
而他正入神地望着山峦；
像坐在海边的聂鲁达，望着心仪的姑娘。
致——给高丽
一把剪刀娴熟地舞动，
像森子笔下的一个隐喻：
“银亮的铲子，咔嚓咔嚓铲着头顶的雪。”
这里是市中心，交通强劲而
迅疾。玻璃门颤动，像浪花拍打的堤岸。
从王店到垭口，你完成了跳越式的迁徙——
你聊到了你女儿：乖巧，
懂事，喜欢舞蹈，
对绘画有着惊人的天赋。
说到这些，你眼睛里的阴霾
瞬间散去。我离开时，你又开始忙碌：一把剪刀熟练舞动着，
在二十平米的理发店，
像银亮的铲子，“咔嚓咔嚓”，
铲着生活之外的雪。
给召哥包厢里，召哥在吼，
在喉结里奔跑。
从茫茫雪域到亚热带雨林，
雄性的高亢有着落日的悲凉。
太平洋真的伤心吗？
挪威森林里，
一定有只小兔子
被月光落下，或者遗忘。
我们碰杯，
你的杯子总是一低再低，
低过了桌面，
也低过了你谦卑的半生。
雨的潜台词她双手托着锅盖有节奏地抖动，
豆子哗啦啦落进筛子。
父亲去世后，全家沉浸在悲痛之中
神情恍惚的她倒先安慰起了我们
五七刚过，她就催促大姐和二弟，赶紧上班，
照顾好各自的家。
两年了，她平静地收拾着家务，
门前的菜园里，
依然种植着父亲喜欢吃的线辣椒……
现在她又在拣豆子，
豆子顺着锅盖，哗啦啦落下来；
仿佛滂沱的雨被她接着；
她身子向前微倾，试图把那雨声压得最低。
畅想曲炭火已熄灭。
月光在窗棂上勾勒出旁白。
铅笔在酣睡，
记忆里残留的雪，和几粒闪耀的星辰
在稿纸折叠的皱褶里，无法邮寄。
瓦房里深居的人，
他推开门，
露珠驮着阳光，
在晃动的枝条间奔跑。
在宛城酒醒后，已在宛城。
从舞钢到南阳，
不过是一杯酒环绕舌苔直奔肠胃的距离。
凌晨两点，我在宾馆四楼：
夜色中的宛城大街，
轿车像激素过剩的斗牛，
疲惫地在发条上爬行。
你说，修辞的边界略小于生活。
等同于谈话，饮酒。
归来。途径白河桥，水面平静，
闪着粼光，整个宛城柔软起来
几只白鹭穿插交错，
像几个顽皮孩子，打着水漂。
我把羊群赶上冈坡我把羊群赶上冈坡，
阳光在麦苗上驱赶露珠。
我用不标准的口号，
教它们分辨杂草和庄稼，
像你在黑板上写下的善良与丑陋，
从这一点上我们达成共识。
下雨了，你说玻璃是倒挂的溪流，
诗歌是玻璃本身。
你擦拭着玻璃上的尘埃，
而我正把羊群和夕阳赶下山坡。
关于导演贾雨翔，本科就读于同济大学广播电视编导专业，设计学硕士在读。其作品主要聚焦于
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