巴黎圣母院是最精致的哥特式建筑之一。这座教堂建于中世纪，数百年来一直受到朝拜者和观光客的欢迎，其高耸的尖顶，缥缈的彩色玻璃窗和迷人的雕塑令人敬畏。免费获取更多信息，点击了解更多巴黎圣母院合成兽在雕刻圣人和先知等圣像的雕像中，教堂外面还设有奇形怪状的动物石像，目的是保护教堂免受恶灵的侵害。当这些雕像用作排水口时，它们常被通俗地称为石像鬼。实际上，巴黎圣母院的石像鬼既包括功能正常的石像鬼，又包括奇异的装饰性雕塑合成兽(古希腊故事中狮头、羊身、蛇尾的吐火怪物)。尽管后者不排水，但它们也被称为“石像鬼”，可以说是大教堂最著名的特征。巴黎圣母院广场原始的石像鬼在莫里斯·德·苏利主教的领导下，巴黎圣母院的建造始于年代，历时近年。在这项工作的开始，石像鬼不是法国建筑的的主要部分。但是，到了13世纪中叶，哥特式风格开始流行，其中以石像鬼为首。受到埃及、罗马和希腊神庙的古老建筑样式启发，法国建筑师在中世纪开始使用石像鬼装饰其设计。为了重新构想这个古老的概念，他们着眼于法国的民间传说，即7世纪的圣罗曼（SaintRomain）和喷火怪兽（LeGargouille）的故事，后者的头颅被钉在教堂上以充当排水嘴。圣罗曼的雕像，脚下有喷火怪兽随着哥特式教堂规模的扩大，对排水系统的需求也随之增加。当与现代天主教会越来越迷信的本性相结合时，这使石像鬼成为了完美的选择。到年圣母大教堂完工时，几十个石灰石石像覆盖了它的外墙。这些生物既是守护者又是排水口，具有独特的外观，包括空心的流线型身体，长长的脖子和富有表现力的动物头部。通常，它们也有羽毛的翅膀，突出的尖耳朵和紧贴身体的爪状四肢。圣母院上的石像鬼在中世纪的教堂里，石像鬼腐蚀得很快，如果他们能正常地完成排水工作，那么在它们被造出来后的一个年左右，它们就必须被替换掉。因此它们不像圣徒下面的门口雕像那样耐久。这和随之而来的美学形成了鲜明对比，而合成兽却是独特的，而且是不可替代的。但是，与石像鬼不同，合成兽雕塑并不是巴黎圣母院的原始建筑。实际上，与普遍的看法相反，它们甚至没有追溯到中世纪。他们是在19世纪雕刻的。著名的合成兽合成兽近照在年代，巴黎圣母院陷入危机。巴黎人厌倦了哥特式风格式建筑，几乎人人都请求拆除这个摇摇欲坠的大教堂。幸运的是，法国作家、剧作家和保护主义者维克多·雨果试图保存了它。为了提醒公众注意其历史性重要性，他撰写了《钟楼怪人》，这是一本颂扬中世纪大教堂之谜和宏伟壮丽的小说。由于这本书的成功，人们对教堂有了新的兴趣，导致国王呼吁对其进行整修。年，建筑师让·巴蒂斯特·安托万·拉斯苏和欧仁·维奥莱特·勒·杜克受委托修复了老化的大教堂。二人组雇用了一批工匠，他们修复了现有特征并添加了新元素，包括吨的尖顶、铜雕像和现已闻名的56座合成兽石像。与石像鬼不同，这些雕像不从外墙突出来。而是在连接两座钟楼的阳台排成了一列。从这里，它们凝视着栏杆，在那里诡异地监视着这座城市，并以一种独特的轮廓装饰着大教堂。圣母院美术馆巴黎圣母院（Notre-Dame）收藏的合成兽包括令人恐惧的动物，幻想中的混血儿和神话中的生物。由于其独特的人物形象，多年来，其中两个雕塑取了绰号：双足飞龙韦恩（Wyvern），以及双手握着头的有角生物（Stryga）。他的舌头伸出来，常被人们调侃为“随地吐痰的石像鬼”。双足飞龙韦恩（Wyvern）双手握着头的有角生物（Stryga）其他著名却没有名字的包括一只单角恶魔、一个山羊人混合生物、一只笨拙的苍鹭和一头不太吓人的大象。

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